Esta publicación contiene spoilers del episodio de esta semana de ‘The Last of Us’, que ya se puede ver en Max.
En cierto modo, referirse a este episodio como el final de la segunda temporada de The Last of Us parece un nombre inapropiado. Sí, es la última entrega que tendremos este año, o posiblemente, según el cocreador Neil Druckmann, durante más de un año. Pero de ninguna manera parece una conclusión de nada, aparte de este período en el que Ellie era el personaje principal desde el punto de vista de la serie.
Hay un final en suspenso tonto en el que parece como si Abby hubiera disparado y matado a Ellie, un caso clásico de lo que los escritores de televisión llaman “schmuckbait”, donde solo alguien que no sabe nada sobre narración o televisión creería lo que parece haber sucedido, y luego la historia se rebobina hasta el día en que Ellie y Dina llegaron a Seattle, solo que ahora estamos siguiendo a Abby como miembro de WLF (*). La temporada no termina realmente, sino que se detiene de manera abrupta y un tanto confusa.
(*) Cuando vemos a Abby por primera vez dentro del estadio, ella sostiene una copia de Ciudad de ladrones, la novela del cocreador de Game of Thrones, David Benioff, sobre dos jóvenes rusos que, durante la Segunda Guerra Mundial, son enviados tras las líneas enemigas en una búsqueda sin sentido. Parece apropiado, incluso si estaban buscando huevos (en nombre de un oficial militar que quiere un pastel en la boda de su hija) en lugar de venganza.
Este es el riesgo inherente de dividir el material original en varias películas o temporadas de televisión. Cuando funciona, obtienes las dos películas recientes de Dune, donde parecía que Denis Villeneuve necesitaba todo ese tiempo para cubrir adecuadamente el material importante del libro. Cuando no es así, como ocurre con el final de la serie original de películas Los Juegos del Hambre, puede parecer un intento desvergonzado de sacar dinero, exagerado hasta el punto de complacer solo a los fanáticos más incondicionales. (Y ni siquiera ellos a veces.)
Con solo siete episodios, comparado con los nueve de la primera temporada, esta entrega de The Last of Us no se siente tan recargada como incompleta. Sí, los dramas serializados están diseñados para que las historias se dispersen de una temporada a la siguiente. Pero normalmente hay una sensación de un personaje y/o arco argumental claro para cada temporada, ya sea que se resuelva por completo en esa temporada o llegue a un punto de inflexión importante al final. Este no es el caso. Son cuatro episodios (menos los capítulos iniciales y el flashback de Joel) de Ellie buscando venganza contra Abby, y varias personas sugiriendo por qué podría ser una mala idea, todo lo cual conduce a una explosión literal y luego al cambio de perspectiva. Parece que solo estamos viendo la mitad de la historia, porque así es, sin forma de saber cuánto tardará en llegar la otra mitad.
Es una forma profundamente insatisfactoria de comenzar una pausa prolongada, independientemente de los problemas que hayan existido previamente. Incluso si aceptas que el show tenía que contar esta historia de venganza, sin importar cuánto la química entre Bella Ramsey y Pedro Pascal elevó esta serie por encima de ser SmarterWalking Dead, la ejecución ha sido dudosa, llevada más por la intensidad y el magnetismo de la actuación de Ramsey que por cualquier cosa que se les diera para hacer con Isabela Merced.
Para empezar, la temporada enmarcó la decisión de Ellie y Dina de quedarse en Seattle tras descubrir que los Lobos eran mucho más grandes, organizados y peligrosos de lo que suponían, y que Dina estaba embarazada. Si la serie hubiera retratado a una o a ambas con sentimientos encontrados sobre la idea de ser padres, ya sea en general, o en este mundo roto y aterrador en particular, la idea de quedarse habría tenido más sentido emocional. Sería una forma de posponer el pensamiento, o incluso de dejar que el destino decidiera por ellas.
Pero desde el momento en que Dina se lo contó a Ellie, quedó claro que ambas estaban encantadas con la posibilidad. Aun así, se negaron a irse. No es hasta principios del final, después de que Dina resulta herida —y después de que Ellie finalmente le cuenta toda la historia de lo que hizo Joel y por qué Abby vino a buscarlo, y que Ellie ya sabía casi todo—, que Dina finalmente actúa como alguien que se arrepiente de haber venido aquí y de haber puesto en peligro su embarazo.
Después de eso —y también tras una larga e inverosímil explicación de cómo Jesse logró localizar a Ellie y Dina en un extenso entorno urbano en el que nunca había estado— nuestros héroes empiezan a planear largarse de allí y recoger a Tommy de camino a casa. Jesse regaña a Ellie un montón por ser egoísta. Quizás deberíamos estar de su lado —ella es la protagonista y él es un chico al que apenas conocemos(*)—, pero nada de lo que dice parece injusto ni irrazonable. En una realidad como esta, cuando María y sus amigos han logrado construir un paraíso relativo como Jackson, la decisión de Ellie de embarcarse en esta loca búsqueda tiene implicaciones que van mucho más allá del riesgo para ella y Dina.
(*) Además de que el episodio de flashback arroja luz sobre cuánto perdió la serie al matar a Joel, también subraya el decepcionante trabajo que ha hecho la temporada al presentar a muchos de los nuevos personajes, como Jesse, e incluso Dina. Ella ha estado presente durante toda la temporada, y él en más de la mitad. Y ninguno de los personajes se siente tan desarrollado en ese tiempo como el padre de Joel y Gene, en tan solo unos minutos cada uno, en el último episodio. Parte de esto se debe a que actores mayores y con más experiencia como Tony Dalton y Joe Pantoliano son capaces de hacer mucho con poco. Pero los jóvenes Mazino e Isabela Merced están aprovechando bien lo que se les da; simplemente no tienen tanto que explorar como sus homólogos veteranos.
Mientras el trío se dispone a buscar a Tommy, nos topamos con el otro gran problema estructural de la temporada: sabemos demasiado y no lo suficiente sobre los demás personajes de Seattle. Si Druckmann, Mazin y compañía hubieran decidido mostrar las cosas solo como Ellie las conoció —solo viendo a los Serafitas cuando las mujeres se topaban con sus obras o sus cadáveres, y sin conocer a Isaac ni a ningún Lobo que no se cruzara directamente con Ellie y Dina—, habría resultado desorientador, pero a la vez interesante. Y habría tenido sentido, con el plan, cambiar al punto de vista de Abby por un tiempo. En cambio, nos dieron un contexto que los protagonistas de esta temporada no tenían, pero sin el conocimiento suficiente para comprender realmente los conflictos en juego entre los Lobos y los Serafitas, o incluso dentro de las diferentes facciones del Frente de Liberación de Lobos. El hecho de que Ellie fuera capturada por los Serafitas y solo salvada de ser destripada porque todos deben huir y lidiar con un ataque de las fuerzas de Isaac, sería aún más desgarrador si supiéramos tan poco como ella sabe sobre quiénes son estas personas y por qué le están haciendo esto.
Mientras pasa el rato en la librería otra vez, Ellie hojea un ejemplar de “El Monstruo al Final de Este Libro”, una historia relacionada con Plaza Sésamo, donde Grover está aterrorizado por encontrarse con el personaje principal al llegar a la última página, y luego se siente aliviado cuando el monstruo resulta ser él. The Last of Us ya tuvo su propia versión de eso, cuando Joel resultó ser el monstruo al final de la temporada. Aquí, parece que nos dirigimos hacia una secuela. De camino al rescate de Tommy, Ellie descubre dónde se ha estado escondiendo Abby y, de nuevo, elige la venganza por encima de la familia. Abby ya se ha ido cuando Ellie llega, pero logra matar a dos de sus compañeros y se horroriza al descubrir que una de ellas estaba embarazada. Intenta dar a luz ella misma, siguiendo las instrucciones de la madre moribunda, pero esto no es The Pitt (ni es Estación Once, otro drama postapocalíptico de Max que tuvo un episodio memorable centrado en el parto). Ellie no tiene ni idea de lo que hace y falla en la tarea improvisada. Se ha convertido en justo lo que vino a castigar a Seattle, y ha empezado a reconocerlo.
Quizás, si no fuera por el final de suspenso, tan falso, ese arco argumental sería suficiente para el año. Pero el tiroteo es desagradable, y el cambio de perspectiva no está tan bien ejecutado como debería, lo que pone fin a una temporada irregular con un final realmente malo.
Kaitlyn Dever es una actriz de talla mundial por derecho propio, y quizás poner a Abby al frente de la narrativa finalmente le dé a esta trama de venganza la claridad emocional con la que ha luchado hasta ahora. Pero si funciona o no, eso aún está muy lejos. Y nos queda este final para considerar hasta entonces.
